内衣的俘虏

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                系列水泥文创产品▓的设计及产业化包装设计

                作者:淘博工业设计整理发布 日期:2021-05-28 人气:581
                系列水泥文创产品▆的设计及产业化包装设计

                学生姓名:杨若斐                   指导教师:陈玲江
                (浙⊙江科技学院  环境与资源学自己曾经深深院)

                摘要:

                文创产品,顾名思义文ㄨ化创意产品,需要将文化的因素融入到产品中去。因为赋予了产品的材质——水泥,所以自然而然▓地想到了建筑。而在中国的传统建筑中,徽派建筑是传统建筑的一█大代表,是中国南方民居的一大代表。
                因此,本文将ㄨ基于徽派民居村落的典型特征,以水泥为主要材质载体,进行系列化文创产品造型的设计以及产业化包装设计。本设计将挖掘徽【州的文化元素,致力于将徽派建【筑的特征元素与其他文化元素融〗合,设计出∴既能最鲜明地代表当地文化特征,又能激活当地其≡他文化元素的文创产品及其包装。
                新时期,随着区域性旅游产业的不断发展,地域性旅游商品的发展态势迅猛,本文涉及的设计产品将致〗力于打造成地域性旅游文创№产品,破除№产品商品化的禁锢,使游客↓们在购买商品的同时也能了解到当地的文化特色,在宣传产品的过程中,也能》够传承当地的文化,吸引更多的游客前来参观、学习,带动当地经济的发展以及文化的传播。


                关键词:水泥;文创产品;徽派建筑;地域性文创㊣ 产品;包装设计

                Design and Industrial Packaging of Series Cement Cultural and Creative Products
                Student’s name: YANG Ruo-fei   Advisor: CHEN Lin-jiang
                (School of Environmental and Natural Resources, Zhejiang University of Science & Technology)

                Abstract:

                Cultural and creative products, as the name implies, need to integrate cultural factors into the products. Because of the material given to the product -- cement, so naturally thought of architecture. In China's traditional architecture, Hui-style architecture is a large representative of traditional architecture, is a large representative of the southern Chinese folk houses.
                Therefore, based on the typical characteristics of Hui-style residential villages, this paper takes cement as the main material carrier to carry out modeling design of serialized cultural and creative products and industrialized packaging design. This design will explore the cultural elements of Huizhou, and is committed to integrating the characteristic elements of Huizhou architecture with other cultural elements, so as to design cultural and creative products and packaging that can not only represent the most distinctive local cultural characteristics, but also activate other local cultural elements.
                In the new period, with the continuous development of regional tourism, regional tourism commodity development momentum is swift and violent, this paper involves the design of the product to make regional tourism product, break the durance of product commercialization, make the tourists in the purchase of goods at the same time can also learn about the local cultural characteristics, in the process of promote products, can also inheriting local culture, to attract more tourists to visit, study, promote the development of local economy and the spread of culture.

                Keywords:Cement; Cultural and creative products; Hui-style architecture; Regional cultural and creative products; Packaging design
                目  录
                摘要 I
                Abstract: II
                1  绪论 1
                1.1  研究背景与意义 1
                1.1.1  研究背景 1
                1.1.2  研究意义 1
                1.2  国内↓外开发现状 2
                1.2.1  国内开发现状 2
                1.2.2  国外开发现状 6
                1.2.3  现有「文创产品的分类分析及总结 7
                1.3  研究内』容与研究方法 11
                1.3.1  研究框架与内♂容 11
                1.3.2  研究方法 12
                2  水泥在文创产品中的应用 13
                2.1  水泥的基本概念 13
                2.2  国内⊙外水泥在产品设计中的应用现状 13
                2.3  水泥材质产品的优势︾分析 16
                2.4  清水混凝土产︼品加工工艺流程 18
                3  基于◇徽派建筑的文创产品设计分析及设计思◣路 19
                3.1  现有文创产品的设计形式『及存在的问题分析 19
                3.2  产品←设计可行性分析 20
                3.3  问卷调查与分析 21
                4  基于徽派↓建筑的系列化水泥文创产品的设计 27
                4.1  系列化产品设ㄨ计的要求规范 27
                4.2  设计灵感来■源 28
                4.3  品牌构建 30
                4.4  设计→案例一: 徽」派建筑与“笔墨纸砚”文化元素融☆合 31
                4.5  设△计案例二:徽派建筑与“三雕”文化元素融合 34
                4.6  设计案例▓三:徽派建筑与徽剧文化元素※融合 37
                5  系列化水泥文√创产品的产业化包装设计 40
                5.1  产业化包装设计 40
                5.2  实用“简约”主题包◣装设计 40
                5.3  馈赠“精致”主题包装设¤计 44
                6  总结与展望 47
                致  谢 48
                参考文献 49

                1  绪论

                1.1  研究背景与意义

                1.1.1  研究背景

                文创产品:文创产品的开发,有利于优秀文化的传播和传承,是“讲好№中国故事”,提升』文化软实力的途径[1]。因此,国家及地方各级单㊣ 位都很重视文创产品的开发。十八大以来,党中央陆↓续出台了10余项政策,在国家的大力支持下,我国文创产品的发展算是迎来了一片№大好时光[2]。
                地域性文创产№品:近年来,随着社会经济的发展和民∑ 族文化振兴战略的实施,各省市都在加强对地方文化专题研究的力度。特别是针对区域╳文化的一些具有代表性的文化遗存和文化符号的挖掘和研究[3]。
                水泥文创产品:传统的产∮品材料包括纸、塑料、金属、陶瓷等,但随着当今社会对创新性的要求提升,除了在产品的造型设计、包装设计等方面创新外,设计■师慢慢将视线转向了材质创新。水泥通常被用作建筑材料,而首次将其用在产品设计╱中的设计师许刚说,“我一直想做点人文性的东西。”在许∮刚看来,在造型与功能背后,是材料、工艺与情怀,无所谓贵贱高低,无所谓废物珍宝。人文情怀与文化的碰撞,多少也给产品添加几ζ分看点。
                文创产品的包装设计:包装是消费者视觉感受的第一步。但包装设计不仅仅是机械地将包装做出来,起到保护商品和方便携带的效果,而在一定〓程度上要包含与顾客之间视觉和心理感觉的情感共鸣,是消费者视觉和心理的¤双重认同。产品的包装要和产品ζ的特性、气质相匹配,这样才能相得益彰,塑造品牌价值,一◣款有创意的产品包装甚至本身也可以成为一件优秀的文创产品。

                1.1.2  研究意义

                首先,文创产品的研究ω 与开发能够让优秀文化资源进入到人们的日╳常生活中。其实∑现如今很多的文化资源都在“沉睡之中”,要么“躺”在博物馆,要么就是你杀孽太重封尘已久。如何让这些沉淀了数百年的文化资源在现如今的社会中活跃起来,传承下去,就得依托文创产品的开发,通过创新赋予这些文化资源以时代的生命力,促进古老但富有魅力的文化资源创造性、创新性发展,达到“随⌒风潜入夜,润物ζ 细无声”的效果[4]。
                其次,文创产品是文化的使者,承担着传¤播中华文明,传承中国文化的责任。古有郑和下西洋,带着瓷■器丝绸,传播中国文化,而如今依卐托文创产品,将文化的内涵发掘出来,就像是使者带着中国文化走向世界,传播中¤国声音,提高民族自豪感,提升国家文化软实力 [4]。
                再次,文创产品是满足人民多样化文化消费需求的重要手段。随着人民物质生活水平的不⌒ 断提高,文化消费需求正大︾幅增长。开发富有文化内涵的文创产品,将进一步丰富人民群众的々精神文化生活,提高人民群众◢的审美能力和文化创造力 [4]。
                最后,基于民族文化的文创产品的开发,有利住了手于提升民族的创新精神和活力,提升人文情怀和素养。

                1.2  国内外★开发现状

                本论文从文创产品¤展开,延伸出水泥文①创产品以及地域性文创产品。本章节主要探讨文创产♀品以及地域性文创产品的开发现状,水泥◣文创产品的开发状在第二章节材质部分主要讲解。

                1.2.1  国内开发现状

                文创产品的分类方式有很多种,可以从材质、从应用场景ㄨ等方面来进行分类,但各种分类之间总又会存在交叉的关系。下文将从文创产品开发依托的背景角度,将文◤创产品分为博物馆文创、地域文创∏以及企业文创,并将『现有的文创品牌罗列如下表1-1所示,并举其中的一部分案例⊙来分析文创产品的开发现状及成功的因素,为之后的设计方案打基础。
                博物馆文创最成功的案例属故宫文创。故宫文创人凭借着丰富的文物藏品资源和优秀的专家团队力量,致力于通过文卐创产品的开发来传播故宫文化,设计出了』一系列诸如“雍正折扇”(如下表1-1所示)、“朝珠耳机”(如下图1-1所示)等☉深受民众喜爱的文创产品。故宫文创最大的吸引力在于产品本身的创意性兼顾实用性,有让人眼前一亮的效果。除了故宫文创之外,还有很多成功的案例,比如上海博物卐馆文创在经营模式上的亮点,它采取线上线下相结合的营销模式☉,自主开发设计了多达☉30种︾类的文创产品,能够很好地满足消费者的需求。所设计的文创产品也是兼具实用性和√创意性的。



                图1-1 故宫文创之“朝珠耳机”
                我▲国有大小各类博物馆四千余家,像上述成功的案例可以说只是“个别现象”,大部分的国内博物馆在文创产业上还只是停留在模仿上述产品的阶段,比如台北故宫博物院带火〓的纸胶带,几乎很多的文创品牌都纷纷效仿,商品同质化严重〓,有的对于文创产品的开发甚至还是空白。其实最本质的问题还是缺乏对文化元素创意性的挖掘,当然这其中也存在着很多⊙客观的原因,如资金不足,缺乏地方政∏府的支持等等。
                下面谈谈地域性♀文创,其实博物馆文创和地域性文创也存〓在交叉之处,只是侧重点有些不同。博物馆文创是挖掘博物馆文化资源而进行的文创产品设计,重时候在宣传文化;地域性文创是ㄨ基于某地的文化特色进行的文创♂设计,重在提高地区的知名度。博¤物馆可以用很多主题,比如可以是省、市的博物馆,这与地域性文创比较类似■;同时︽也可以是丝绸博物馆、湿地博物馆等以特定文卐化为主题的博物馆。
                一方水土养一方人,其实每一个地区都有属于自己的历史、文化资源,只◤是有些地区由于其独有且历史悠久的文化资源,被更多的人所知晓。例如甘肃的敦煌,以石窟和︾壁画闻名于世。基于当地文化开发的文≡创产品种类丰富,最为人所熟知的有敦煌主题的珐琅腕表、敦煌系∞列丝巾[5],如下图1-2所示。它的这辆平凡设计特点在于完美地复刻了壁画的特征,使整个产品的特点非常突出。又如比较不为人所知的浙江台州天台县的区域文化,我所认知中】的天台只是有一座名刹——国清寺,但该地区宣传的着力点↘在于济公故里。以济公的酒葫芦为主题形象,设计了宣传城市的品①牌视觉形象以及相关的产品及包装设计,如下图1-3所示。相较于大多数对于自身的区域文化发掘完全空白的城市来说,天台算是起步∏开发阶段↓,但相较于▲体系已经较完善,研发力度大的区域来说,天台对于该区域文创产品的开发还远远不够,至少没有像敦煌文创那样走进人←们的视野中,为人们所熟知。


                图1-2 敦无人问津煌系列珐琅腕表、敦煌系列丝巾


                图1-3 天台旅游视觉形象设计⊙
                除了上述的代表整个区域文化的文创品牌之ㄨ外,其实还存在着一些小众的品牌,例如猫的天空之城主题书←店,经营一些绘本、插画、明信片等产品,如下表企业文创一栏所示;19八3文创集合店▼,经营玩偶、服装配饰【等各类产品。但总结他们所经々营的产品,虽说是文创品牌,但更严谨的说法应该是创意产品,跟文创还是君惜_有一定区别的,因为没有传统的文化的元素包含『在其中,卖的其实☉只是一个主题、外观或者【创意。而因为符合现【代年轻人的审美和消费需求,所以整个产业链发展∞的也算不错。



                表1-1 国内现有优秀文创品牌总结表




                1.2.2  国外开发现状

                国外文创产品的开发主要集中于博物馆以及图书馆。比如提及大英博物馆,就会让人想到萌萌哒的小黄鸭如下图1-4所示。它们或装扮成古埃及】的狮身人面像斯芬克司、或头戴印第安人的〖羽毛头饰。装扮成古罗马战士的小黄鸭,黑色的上》衣系着白色的排扣,下半身啤酒肚很是圆鼓;这些小黄→鸭,间接展示了大英博物馆包罗万象的收藏品。提及梵高艺术博物馆,就会让人想到向▲日葵系列,如下图1-5所示的手机壳,所涉及的与梵高的艺术作品有关的文创产「品种类不胜枚举。


                图1-4 大英博物馆∑ 出品:小黄鸭


                图1-5 梵高艺术博物馆出品ぷ:向日葵系列手机壳
                日本是设计氛围很好的国家,日本设计师设计的作品大多有以下特点:简单、枯高、自然、静寂,超凡脱俗。文创产品△的产业链也更为完善,或称为精致。在日本,文创产品**已经无限的产业比较发达。每个地区都会根据自己不同的文化或者是与众不同的风光设计出各种▂各样的文创产品,并且都带●着地域的鲜明特色,在商品售卖的同时,也打造了该地区的品牌,吸引了↑更多的游客[6]。
                这里举一个比较有代表梦魇银性的例子——日本熊⌒ 本县。该县通过地区形象,设计吉祥物熊本,如下图1-6所示,通过各类活动,进行全民营销,并且衍生出了一系列的产业链,熊本熊主题餐厅、主题酒店等,很好地提升了该城市的知名度[7]。


                图1-6 熊本熊系列产品
                文创产品是文化价值和商品价值的▃载体,是文化和经济的产物。日本文创产品的核心竞争力就是创造力。在日本,每个景点和地区都有自己的限定产品或吉祥物。相比较而言,尽管我国疆土辽阔、文化资源丰富〖,但是针对不同地区的文创产品的开▅发与城市形》象的宣传却做得很欠缺,我们对一个城市的印象,往往都是该城市的地∏标性建筑,虽然这在一定程度上能起到宣传、提高城市知名度的作用,但总的来说还是有所欠缺的,建筑也可以算是文化的一种,但还有更多的、更古「老的文化,我们似乎都通通抛弃了。因此,文创产品开发首先应当∏发掘文化元素,然后打造属于自己的地区⌒的、独一无二的文△化形象←、文化载体。

                1.2.3  现有文创产品的分类分析及总结

                文创产品经过了最近几年的发展,除了在造型上能够创新之外,还有设计」师在材质上下功夫,衍生出了比较多材质的产品,对现在市面上的文创产品的材质进行调研分析,大致对比较频繁出现的设计产品进行了材质归类,对所调研的文创产品的ㄨ材质分类总结表如下表1-2所示。
                材质有其特定的质感和颜色,虽在加工工卐程中,一定程度上,可以改变其颜色以及肌理,但独属于某种材质传达出的感情是不可改变的。例如木作类的产︻品,它的暖色调以及触摸时的肌理,会给人一种温情的感受。这几年初露头角的水泥产〗品,他的颜色〓以及肌理会给人一种朴素、低调的感受,又因为当下的年轻人对极简主义风格的追求,使水泥成为了一种不@ 错的材质附体。


                表1-2 现有文创产品材质分析总结︼表
                构成产品的材质种类
                文创产品材质总类
                细分的产品举例
                单一材质产品
                纯金属类
                饰品、杯子、餐具等
                木制类
                梳子、家具、餐具等

                纸质类
                便签、明信片、笔记本等

                陶瓷类
                茶具、餐具、挂件、玩偶等

                布制类
                帆布包、抱枕、T恤、玩偶等

                塑料类
                手机壳、文具类用∩品等

                竹制类
                手工艺品、包装等

                水泥类
                家具用品、饰品、装饰品等

                食品类
                雪糕、饼干№糕点等

                多材质组合产㊣ 品
                金属+木组合
                椅子、音响、文具类用品等
                金属+陶瓷组合
                书签、台灯、钥匙扣等

                金属+布组合
                晴雨伞、书签

                木+布组合
                扇子、椅子等

                水泥+金属组合
                灯具、坐具等

                材质选定之后,也就基本奠定了整个产品的基调,比如玻璃、布、纸等材质,可以赋予它更多的颜色、装潢设计的可能性,设计效果也会更丰富一些。而比如金属←等材质现代风就会比较鲜明,下表对文创产品的设计风格做了∑ 一个总结,对材质所对应的设计风格做了简略地梳理,如下表1-3所示。
                表1-3 现有文创〒产品设计风格归类表

                经过对国内文创产品市场开发现状的分析,我认为要做好文创产品的开发工作,要从以下■几个思路出发考虑:
                第一,产品种类¤要丰富。文创产品的种∮类比较雷同,其实这也是缺乏创新性的一种表现 [8]。可以从不同的维度进行设计分析,比如从产品的用途、功能角度出发,如下1-4表所示。文创产品作为一种商品,进入市场后要面对不同的受╱众,不同的顾〖客对产品的审美不同、对功能性每位新人从组织走出来去执行任务都要先进行考验所提的要求也不同,所以,针对不同的群★体,设计相ζ 适应、相匹配的文创产品也●是文创产品能够获得更多受众、进入更广大市场的一个重要点。下表1-5为目前市场上针对不同的群ζ体,所涉及的〗文创产品的一个归类表。





                表1-4 文创产品的功能分类ω 表
                文创产品的类型
                类型下的细ω 分产品
                配饰
                化妆品、首饰、帽子、手套等
                服饰
                T恤、衬衫、夹克等
                家居装饰
                垃圾桶、花盆、摆件等
                文具
                钢笔、笔记本、书籍、书签等
                日常用品
                水杯、冰箱贴、钥匙扣、纪念徽★章等
                表1-5 文创产品的针对群∩体分类表
                针对的群体
                类型下的细分产ω品
                儿童
                故事书、玩偶、模型、拼图等
                学生
                书包、文具、纪念品等
                女士
                服装配饰、家居∩装饰用品等
                商务人士
                领带、卡包、胸针、电子产品等
                普通人士
                实用性为主的日常用品、家具用品师父等
                第二,深入提炼、分析地域⊙文化[9]。当前,关于地域文化的研究虽然∩不少,但真正打造◆成产品、品牌,用以宣传的区域却不ω多,没有让文化⌒真正地走入人们的视野。正如本文即将要研究』的徽州地区的文化,当地旅游文创产卐品同质化严重,缺乏设计感以及地域特色,缺少让人眼前一亮的旅游文创产品,创新设计能力¤低,缺乏强有力的产品品※牌,没有发挥自身的地域优势。
                第三,创意性〖与实用性[8]。根据自己在旅游过程♂中选购商品的经验以及基于前文的案例分析,能让游客在旅行的过程中驻足,选购商品的产品,首先是能够吸引到游客的产品,而这也是创意性或者称之为趣∴味性的体现。而当下徽州地区的旅游文创产品显然在趣味性和潮流√性上没有下足功夫,市场上的旅游产品仅∞仅只能称为商品,远远没有达到旅游文创产品的标准。个别产▲品也仅仅停留在简单添加地域文化◢元素的基础上,并没有对地域文化◢进行升级和升华,而对于大部分受众是年轻的游客来说,这样的ζ产品并没有太多吸引力。对于实用大人物性来说,任何设计都是为了满足人们的某种需求而进行的创造性活√动,所以以人为本的设计理念要始终贯穿设计◣本身。
                第四,丰富销售模式,线上线下结合、体验式ω消费等等新形式。
                文创产品不仅是商品,更是一种文化表达。以公众需求为引∩导,与百姓生活相结合,开展主◣题文创的研发[10],是我们在进行文创设计时需要借鉴的。
                文创产业蓬勃发展的背后是中华传统文化ㄨ释放出的无限活力。借由新技术、新方式、新产品,越来越多的人将会更进一步地接触灿烂※的历史传统文化,亲身感☆受文化当中蕴含的魅力,并为新时◤代文化建设作出更多更大的贡献[10]。走进中国文化的璀璨星河,故宫等文化只是一隅,如何以优秀文创为借鉴,带动传统文化、创新文创繁荣发展,是值◤得探讨的问题。

                1.3  研究内容与研究方法

                1.3.1  研究♂框架与内容

                研究框架:


                图1-11 论文研究框架
                本文旨在通过对徽州文化元素的挖掘以及组合,将独具特色的元素符号融入到产品设计中,使消费者在购买当地的商品时,也能更好地了解徽州文化,从传统文化的◆角度出发,挖掘文化背后蕴含的精髓。
                相关政策的出台,使文创产业有了一个利好的↓背景,文创正在走向↘新的时代。赶上了良好的时代背景,但整个文创产业的发展却形成ω 了“一枝独秀”的局面。产业形态完善的诸如故宫文创等,已经♀走进大众的视野,为大众所喜闻乐见。但我国疆土辽阔、文化资源丰富,所开发的文创产品确实少之又少。本文将以地域划分为切入点,深入探讨徽州的文化特色,拟在形成独有的、系统的文化→产业品牌。文创产品的形式不计其数,且随着时代的发展,产品要不断地换代更新,本文提出这样一种想法,并形成简单的体◥系,旨在为之后更系统♀化、专业化的深入的研究提供一点思路。

                1.3.2  研究方法

                本研究主要采用以下四种研究方法:
                1)文献搜集法
                利用图ㄨ书馆、知网等资源渠道对本论文的几大关键词进行搜索,查看相关的期卐刊、论文,对网→络文献进行搜集,再进行归纳、整理、分类、分析,对设计对象有大就知道这个人定然是战场上百战余生致的了解,为设计方案的拟定奠定理论基础。
                2)调查法
                通过市场调研,初步划定设计范围后,编制问卷进行发放调查,为进行设计构思奠定基础。问→卷回收后,对问卷进▲行可视化的数据分析。
                3)实地调研法
                前往各大商店,实地观察各类文创产品及其∴包装,并对调查结果进行记录。
                4)案例分析法
                对具体案例进行各方面的分析研究,深层探讨案例设计的优劣,借鉴优秀案例▲的成功之处,以此指引设计思路并进行创新。












                2  水泥在文创产品中的应用

                2.1  水泥的基本概念

                在(加)西德尼·明德斯等人合著的《混凝土》一书中,将“水泥”定义为一种粉状水硬性无机胶凝材料,能使砂、石等材料牢固地胶结在一起,加水搅拌后成浆体,能在空气中硬化或者在水中更好的硬化。“水泥”是一♂个一般性术语,因其品种繁多,所以在涉及特定材料时,这一术语必须冠以定语加以区别[11]。
                混凝土而你区别于水泥,它是指由胶凝材料(一般指水ㄨ泥)按照适当比例加入骨料和水混∏合搅拌,最终硬化成型的一种人工石材[11]。人们通常所称的“水泥”,其实更确切的说╱法应该是混凝土。
                清水混凝土又称装饰混凝土,这在(加)西德尼·明德斯等人合著的《混凝土》一书中被明确定义。清水混■凝土与普通混凝土在原料配比上卐并无不同,均是需要▼添加水泥、骨料、外加剂等原材█料,区别在于清水混凝☉土成型后以自然质感→作为饰面效果[11]。普通混凝土与清水混凝土材料的对比见下表2-1。在当今市面上的水泥产品,几乎都是用清水混凝土为材∞料制作的。
                表2-1 普通混『凝土与清水混凝土材料优缺点对比表

                普通混凝土
                清水混凝土
                优点
                原材料丰富价格低廉任意成型制作工艺简单
                原材料丰富价格╲低廉任意成型表面无需装饰▲环保、可回收
                缺点
                容易出≡现孔洞、不光滑自重大收∞缩大、容易变形
                对模具》要求高、模板需定制造价较普通混凝土高

                2.2  国内外水泥在产品设计中的应用现状

                清水混凝土产↙品在国外产生的比较早,最早应用在建筑行业[11],之后才延伸至其他㊣ 产品。传入国↘内之后,也是先从建筑行业①兴起,如下表的上海西「岸龙美术馆就是由清水混凝♀土建造。随着人们认知的「改变以及优秀设计师的不断尝试,清水混凝土材质才有身影向自己后面闪去了更多的尝试。较早的对于清水混凝土产品∑ 的研究有坐具等,如下表所示↙的室内椅,是由美国〗的HARD GOODS工作◥室所设计的,椅面利用水泥铸模成型,椅脚以钢条手工焊制[12]。其实坐具算是一个过渡状态,由建筑▂向普通产品的转变过程。
                现如今已经衍生出了比较多∑ 的清水混凝土产品,例如“无一物”原创设计工作室设计的清水混凝土花器,该产品极大地保留了混凝土原有的质朴与朴素,结合现在年轻人最不过此刻却因为安月茹流行的花艺种植——多肉植物,两者呈㊣现了一种朴素的自然美,相比于▂传统的陶土盆更加环保且更具有价●格优势,受到Ψ了多肉爱好者的极大追捧[11]。
                国々内市场中,比较著名的还有“本土创造”团队,运用水泥混凝土研发出灯具、家具、墙面装饰等工业产品[13]。
                台湾22stuio设计工㊣作室运用清水混凝土设计了系列创意产品,诸如笔、戒指等,对清水混凝土的应用又提出了新的可能。如今,依托清※水混凝土产品的可互动性和制作的简单性,设计师们又萌生出了DIY水泥工艺品的想法,一些店▅家提供会提供这样的机会,并且供应∑原材料和工具,由专门的人指导顾客进行水泥工艺品的简单DIY[13]。
                通过搜集大量的文献资料发现,目前国内对于清水混凝土的研究主要还是集中在建筑领域,对于其他的产品研究、开发的较少,之所以会蔓延到越来越多的产品,源于∏设计师们对极简的追求,希望透过材质也能传ξ 达情感。国内的清水混凝土产品都是由独立设计师成立的小型工作室设↘计生产的,且产品均为手工制作,无法达到量「产的规模,清水混凝土产品与其他材质结合的方式也正在不断探少年领袖索,在文创产品中的应用更是属于起步阶段。对现有水泥在产品设计中ξ 的应用列表如下表2-2所示。







                表2-2 现有水泥在产品设计中的应用列表




                2.3  水泥◇材质产品的优势分析

                混凝土材料作为最常用的建筑材料,会给人一种粗糙、简陋的感受,但随着人们审美的改变以及△混凝土材卐料的不断发展,人们找到了更高级的表达方式,清水混凝土随之应运而生,它具有独特的厚重清雅感,更能满足人们追求清新脱俗风格的艺术品味[11]。本设计的设计产品▼也是以清水混凝土为主要材质,所以,本节将对应用清水混凝土产√品的优势卐进行分析。
                绿色环保、成本低
                从资ζ源节约和环境保护的角度来看,清水混凝土非常适合中国的国情。清水混凝土也被称为绿色混凝土,它的结构一次浇筑成型,无需剔〓凿和修补,表面无抹灰层。它减少了材料的使用,从而也减少了大量的废料,这ω对保护环境是非常有益的。同时省去了诸如抹灰,喷涂和干挂之类的工作,减少了诸如甲〖醛之类的化学产品的使用,避免资源浪费的同时减小》装饰材料对人体健康的影响@ 程度[14]。
                一般的混凝土每平方米造价一般在700元~800元,而对于清水混凝土来讲即为1000元以上,成本一般会多出20%左右。但对于清水混凝土来讲,不需要做另◆外的装饰,只需在加工的最后一个流程涂抹保护剂,因此降低了维护保养∩的成本,进行涂抹之后其表面ξ 光滑、匀称、美观,棱角分明,截面的尺度精确,线条流畅,节省了大量的成本。现阶段,清水混凝土已经逐步发展为“彩色清水混凝土”,在质量方面,不仅以质量优质取胜,更是集“美、细、精”为一体[14]。
                可塑性强
                清水混凝土是一种可以变¤化无穷的材料,它ξ 能够根据设计师和使用者的要求,用相对应的模具浇筑成任意造型的清水混凝土产品[11]。将原材料倒入◢设定形状的模具后,会在一定的时间内凝固起来,形成一个固态的、无法轻易改变的牢固形态。正是清水混凝土这种可自由塑造的特征,即可塑性,应ζ 用在产品设计当中便能体现多变的形态。如图2-1所示,这些混凝土制←作的灯具呈现出多样的造型形态,可以柔◢美圆润,也可以方正硬朗,不同形态造型的清水混凝土人是谁灯具结合光线形成了不一样的①艺术效果[12]。正是清水混凝土这种富于变化的形态,给了创意和设计很大的实现可能。


                图2-1 各种形态的◣清水混凝土灯具
                质朴、高级的色调
                清水混凝土常以灰色★调出现,会给人带来沉重稳乌师姐您可要为我做主定、质@ 朴古雅的感觉。通过改变∩原材料的配比,或掺入辅助色,还能改变清水混凝土的颜色,以满足设计◣要求的装饰效果。彩色的清水混凝土并不是后期染色而成的,而是在搅拌混凝☆土时,就将混凝土调成相应的颜色[11],如图2-2所示。未加入其它颜色的清水混凝土材料给人质朴自然的情感感受,同时又能与周边环境和谐的融合在一起;加入了矿物颜料或着色剂你还能为这几把神兵找一个合适之后,又呈现出一种◤普通清水混凝土所不具有的华美特点,虽工艺较普通清水混凝土复杂,但何尝又不是一种创新。
                清水混ξ凝土材料显示的是一种最本质的美感。但在过去,人们普遍不欣赏这种美,甚至认为不是一种美的表达方式,但随着现如今人们看尽了〒各种纷繁复杂的事务,开始追求』极简生活,清水混凝土的产品可以说是符合现代人的审美的。清水混凝土具有的实无华、自然沉稳◢的外观,是∮一些现代材料无法效仿和比拟的。


                图2-2 各种颜色的清水混凝】土制品
                质感丰富
                清水混凝土具有天然的质感行踪和天生的装饰性,无论是用于◆建筑、室内及产品设计领域,都可以根据设计师的要求,做出相关模具,脱模后的清◢水混凝土表面,十分光滑,棱角分明[15]。清水混凝土可做成粗矿质感〓,也可以做成①纤细、平∮滑如丝般的质感;既可做成金属般光滑表面,也可以做成木纹表面、水刷石、干粘石粗糙表面。通过选择不同的模板及处理手法可以带来丰富的◣质感 [11]。

                2.4  清水混凝土产品加工工艺流程

                清水混凝土产品的工艺流程是从原材料∩到成型以及后续的加工处理,直至最后完成一件完整的清水混凝土产品的生产过程。通过查阅相关的文献资料,了解了清水混凝土产品的生产流程如下图2-3所示。


                图2-3 清水╳混凝土产品加工工艺流程图
                铸模是指使〓流体或可锻铸物质形成空腔。根据设计好的产品模型进行铸件工艺图绘制,通过∩铸件机械制成所需图案并刻出加工面,并在加工面周围修建围堵坝,以便容纳熔化的金属。熔□ 化的金属通过浇口或加热室导槽被浇入图案中,冷却之╳后即可出型。成型的即※为金属模具[11]。
                清水混凝土产品需使用硅♂胶模具浇注成型,所以还得进行翻铸。用→之前做好的金属模具对油泥进行塑形。将硅胶按照比例搅拌均匀后放入真空∮机抽真空,抽完真空后,将硅胶倒入油泥模具内,涂刷均匀,固化后拆模,修整模具,静置24小∞时后可投入使用。至此,清水混凝土产品的硅胶模◢具制作已经完成[11]。
                将调配好的清水混凝土材料倒入硅胶模具,在此之前应在模具内部喷洒脱模剂,以保》护模具,延长使用寿命◣。通过振捣使清水混凝土材料均匀覆盖在模具当中,置在想放于平整位置∞,进行防尘保护。静置24-48小时清水混凝土凝固后即可脱模进行晾晒,清水混凝土产品通◆常需要20天左右的晾晒时间可以达到硬度最大化,此时可对浇筑★时的不平整痕迹进行打磨,打磨时应使打磨面保持湿润,防止用力不均黑龙江-鹰导致产品开裂。打磨完成后№,一件完整的清Ψ 水混凝土产品就已经制作完成[11]。

                3  基于徽派建筑的文创产品设计分析及设计思路

                3.1  现有文创产品的设№计形式及存在的问题分析

                笔者因在安徽宏村进行☆过为期一周的写生活动,在闲暇之时,也会在宏村的大街小ㄨ巷中穿梭,进入各式各※样的店铺中考察、调研,了解当地售卖的产品及其包装设计。为较为清晰地呈现我的◣调研结果,我将※以材质为分类标准对宏村现有『的文创产品进行简单☆的分类总结,如下表3-1所示。
                表3-1 宏村现有文创产品材质分类总结表




                问题分析:
                宏村的旅游产品,包♂括当地小吃、民间工艺品和※普遍性的旅游纪念品,多为大多数江南地区普遍具有的同质化商品,如茶叶、酒类、风俗小吃等。从严格意义上说Ψ,并没有可以称得上是属于々这个村子且作为文化创意符╱号的产品,当地市面上可见的旅游产品具有明显的泛→地域特点[17]。从调研中可以发现,宏村的产品市场主要存◤在两大问题:一是单纯地追求市场,设计和售卖同质化且粗糙的产品,殊不知这样的市场前景并不光明;二是缺失设计能力,景区内的商品绝大多数的产品缺乏创新性,激不起对产№品的外观以及创意性有要求的现代年轻人㊣ 的兴趣。这些严重的问题导致了宏★村的文创◆产品陷入寓意简单肤浅的设计模式中,品牌杂乱,设计雷同,以徽州本土元素为主的文创产品少之又少,因此,面对单一乏味的产品,游客易审美疲劳,无法激发购买欲↘,不能满足现代游客多元化需求,也因此,我们急需重新理解和整↘合传统文化资源,将现代设计语言融入到★产品的研发→设计中去,才能改变现有文创产品㊣ 市场在坐拥大量优秀传统文化资源的同时,却面临设计ぷ质量堪忧的严峻形势。
                随着现代经济社会发展和人们生活水平的提高⌒,消费者购物不再简单地以追求功能性和实用性为主,而是侧重审美与个∏性,希望能将在旅行途中获得的文化启发通过相应的文创产品来承载,而在旅程结▂束后带回赠予亲友的礼物也希望更能代表自身品位,这便在文化、内涵、设计风格和创意理念方面对产品的设计提出了更高层次的要求。

                3.2  产品设计可行性分卐析

                丰▂富的视觉体验
                徽州文化博大精深、古韵悠长,是人类文明╱的瑰宝,具有非常重要的文化历史价值。整体来看,徽派建筑艺术风格自成一派,有别于北→方恢宏的建筑,徽派建筑更多的是古朴、精致、淡雅,也是重要的传统文化表现形式之一。此外,徽派建筑有很多独特的〇艺术特征可以融合到当代的文创当中去,如变化多样的“三雕”图案,朴素清雅的建筑,寓意深√刻的纹饰等。徽州文化可『深入挖掘的艺术特点和文化内涵很多,提取其中的文化元素,将之组》合起来,便可以创造一系列的文创产品[18]。
                品牌化创造再生动力
                文创产品是一种文化象征,它的出现代表着传统文化的现代化发展。有效的』开发和利用,能够促进民族文化的发展与创新,增强国家的文化软实力。其次,文创产品能用更现代、更年轻、更时尚的视◥角看待优秀的中华传统文化遗产,将产品所依托的历史文化价值与人∏文精髓巧妙地融入现代人的生活,有利于文化传承,提高人们建立文化自信杨真真感到一阵错愕的意识。故宫文创产品一直都是最生动的案例,将而且是以国宾满含创意的文化产品,与年轻人的“脑洞”碰撞◥到一起[18],人们在∏购买的同时,也能认识到产品背后的所蕴含的历史文化价值。
                品牌作为一种无形的资产,其核心是增加产品的附加△值,进而提升其影响力[18]。树立徽州文化的品牌形象,可让更多的◇人熟知、认识徽州文化,有利于提升该地域性文创产品在市场中的竞争力,发挥其强▃大的辐射功能,推动徽州文化的传√播,进而提高大众的文化认知、审美趣味,将徽州文←化潜移默化地融入到人们生活当中。新时代下,我们急需用文创来带动徽州文化↑的影响力,用文境界虽然提升了创的方式结合时代发展,构建以品牌为核心的文化生产方式。徽州文化作为一种静态文化形态,需要通过文创产品这个载体来发扬【和传承,树立其独特的品牌形象≡,并提升其生命力,让徽←州文化活化、再生,为徽州文化的影响力扩张增添新↓的动力。

                3.3  问卷调查与分析

                本研究在设计初期为了解消费者对文创产品的了解程度、影响购买意愿的因素及消费者是否了解清︼水混凝土文创产品㊣ ,采取问▓卷调查形式,调查普通消费者对于清水混凝土文创产品的看法。
                首先是问卷设计。先确认文创产品在市场中的价值】与反应如何,藉由问卷星软件在网络平台做网络问卷,于网络上发放问卷,问卷内容针对文创产品的购买需求作为问卷的◥主轴。首先问卷题目为关于消费者对于文创产品的认识及喜好倾向的调查,问卷题目共⊙为12-16题,部居然冲出丹田分题目为关联题△,选择相应的选项才会跳出相关联▼的题。封闭式问题共10-16个,开放式问题共0-6个,问卷回收数一共为147份。
                首先了解消费者对于文创产品的知晓程度,便于从品牌指引中找到自己的设计方向以及宣传方●向╱,并再接着询问消费者对于价△格、外观、材质、实用性等因素的喜好倾向,意欲了解符合消费者心目中的文创产品的基本特征。
                本研究采取网络问卷方式进行问卷调查,通过问卷星平台建立问卷及收集问卷,通过发送至研究者的校园QQ群平台以及亲Ψ友群平台,邀请受√访者填写问卷。
                由于在问卷█星平台建立问卷时填写者勾选题设均为必答,且须完成全部题目♀才能提交问卷,所提交的问卷的题目完成率为100%。但经研〓究者多次测试,在最快速度下完成该问卷的时间约为23-26秒,所以本研究者选择剔○除答题所用时间不足25秒的无效问卷共22份,因此,最终用于数据分析的♀有效问卷共计125份。具体的问题以及分析如下表3-1所示。
                表3-1 问卷调查及∑分析表






















                根据以上问卷调查的结果以及分析中,笔者大概构思了一个文创产品★的成功所必备〖的要素,主要可ω分为以下几个方面:
                首先,独特性是文创产◆品的根本[19]。既然是以地域性文创产品冠名,那么,一个地区的专属文化的差异性是就是该文创产品的筹码,是独一无二的地域性文化品ξ 牌,是不能被替代的。
                其次,从问卷调㊣ 查的数据显示分析,大部分人问道还是属于实用派。这也就说明了文创产品实用的重要性。但旅游文创产品的功〒能不仅是实用性,更是一种地域文化的载⊙体,所以应尽可能地将实用性发挥至最大,摒弃华而不实ξ ,将传统文化更多地融入现代生活。
                再次,从受测者的数据显∴示,其中也有一部↓分人比较关注文化性。文创产品是传播文化创意的媒介,它的教育方式不似教科书般一字一眼强加于人●,却在耳濡目染中改变人的生活㊣方式,润物细无声。进行科︻普教育的同时,它也可以起到宣传推广旅游的作用,促进↑文化认同,一举两得。不仅如此,随着当今新科技和新媒体的融入,交互设计、服务设计等都是具有时代特征的话题,我们要以“立足古时文化在现代接地●气”为出发点,设计出更符合现代气息的文创〓产品[19]。

                最后,造型外观的美学价值性,其实是最←基础的。符合现♀代的、大众¤的审美,产品也才能卖出去、“走”出去。

                4  基于徽派建筑的系列化水泥文创产品的设计

                4.1  系列化↓产品设计的要求规范

                系列化的产品设〓计,简而言之,系列化设计的意义就在于企业形象的统一。产品不同但却保持着统一的风格基调,呈现出同『中有异、异中有同,既有统一¤性又有多样性的特征。 在产品的系列化设计的实际过程中,一般可分为以下@两种情况:
                系列一:某品牌下具有同@种主要功能,整体风格一致,具有某ξ 种共同特征,但造型外观略有不同◤的一系列产品。盲盒可以说是现今☆最流行的一个案例之一。泡泡马特╳品牌下的精灵气球宝宝系列产品如◥下图4-1所示。对于这一系列产品来说,设计应该符合系列产々品设计的特点,不仅要实现系列化的产品效果,还要有ξ 利于消费者的选择[20]。


                图4-1 系列化盲盒产品设计
                系列二:相同品牌、不同产品,但具有相互配合功能的,采用套盒的形式,方便消费◥者购买,既能满足消费者多样化的需求,也在一定程度上促进系列产品的销售。例如,某个品牌的一系列产品,成套地保持统☉一的设计风格,如下图4-2所示的化妆品产品,对这些产品进行集合包装,来进行整体的销售。


                图4-2 系列化∮化妆品产品设计

                4.2  设计灵感来〒源

                徽州文化是徽州物质与精神文化的总和,与淮河文化、皖江文化构成了♀安徽三大文化圈,统称为安徽文化。徽州文化以其特有的艺术表现形式和深厚的文化底蕴,在数千年的历史演变中绽放异彩,向世界各地传播中国的古♀文化。徽文化并不是单一的而是一套完整的文化体系,由多种文化、艺术形态共◣同组成,形成我国传统文化的一个标志性符号[21]。
                徽州文化元素是在历史悠久、广博深邃〓的徽州文化中提取的具有代表◥性的文化元素,是徽州文化的精髓所在,可以作为徽州的名片传递给大家♀的一种文化形式[21]。如此丰富的徽州文化◣造就了种类繁多的徽州文化元素,为了能够更好地传播徽州文化,将徽州文※化的更多面展现给大家,对徽州的印象不仅仅停留在马头墙上,所以本文将马头墙文化元素与徽州“三雕”、笔墨纸砚以及徽剧这几大最具代表性的徽州文化元素进行分析、结合,让人们能够更多样地了解徽◥州文化。
                   马头墙
                马头墙又名封火墙,因墙顶部分酷似马头,所以称之为“马头墙”(如图4-3所示),马头墙是徽派建筑的【灵魂,是徽州人民智慧的象征 [21]。


                图4-3 徽派建筑—马头墙
                徽州“三雕”
                徽州“三雕”由木雕(如图4-4所示)、砖雕、石雕构成,是徽州地区的一种具有徽派雕刻风格的传统工艺。雕刻的纹案有很多,大多■传递的是吉祥、幸福等寓意。


                图4-4 徽州木雕
                笔墨纸砚
                徽州文化元素中的又一代表,估计大家都不会陌生,它便是享誉中外的笔墨纸砚,如下图4-5所示。书法以及绘画最传统的用具,后来又美其名曰“文房四宝”。最具代表性的笔墨纸砚实属↘宣纸、徽墨、宣笔◣和歙砚。


                图4-5 笔墨纸砚
                徽剧元素
                徽州文化除了其特有的建筑形◢态外,还有一经典便是徽剧。徽剧在元朝末年就已经形成多种形式,是京剧之母,为我国的戏曲发展起了很大的作用。但因为现代人已经很少接触戏剧,连京剧都不一定欣赏过,更不◥用说徽剧了。所以传承徽剧文化,进而更好地传承戏剧文化势在必上冷行。


                图4-6 徽剧折子戏专场▲之《贵妃醉酒》
                粉墙黛瓦是大部分人对徽州的印象,所以本设计以马⊙头墙为基础特征,在马头墙特征的基础上再附加其他的文化元素,能够◥让更多的、不为人所熟知的文╳化元素被发掘、被传播,使之也能够成为大部分人眼中的徽州印象,而不仅仅停留在马头墙这一▲形象特征上。

                4.3  品牌构建

                徽州文化作为一个庞大的体系,需要用一个统一的⊙品牌形象来做支撑,例如一个符☆号,即品牌标志,如品牌logo。品牌标志是的对徽州文化特色的浓缩,是人们对于徽州文╳化认识的第一步,也是品牌化发展首要解决的问题。确立好的标识在日后的宣传中便可广为用之,同时亦可用品牌来加强各文化元素之间的联系,以此为基础,不断向外呈体系化扩展,将品牌不断丰富起来,构成一个系统化、体系化的强大□的品牌形象[22]。
                如下图4-7所示,是本人设计的一个logo,主体造型主要由三部分组成,马头墙、拱门以及一个◤变形的字体“徽”。因为本设计是基于徽派建筑◤这个主体,来进行创作嘭——不经意间又挨了一拳和设计的,所以logo也就自然而然地要与徽派建筑相关联。我选取的是徽派建筑最有代表性特征的马头∮墙,对徽派建筑稍有了解的人,一看便能知道这是∮与徽派建筑相联系的产品。关于拱门中间的“徽”字的字体变形,我尝试着增加一些雕刻的意味,意欲体现徽州“三雕”中的雕刻文★化,能够将更多的元素融入其中,更多元化地展现徽州的特色。关于logo的配色,我选择的是基本接近黛青色的纯色,与徽派建筑粉墙黛瓦、淡雅的气质相匹配。


                图4-7 logo设计

                4.4  设计①案例一: 徽派建筑与“笔墨纸砚”文化元素融合

                徽州自古以来就是书画↙之乡,但随着科▂技的进步、时代的发展,传统的书法绘画用具——文房四宝,几乎已经被现代更为方便的▲笔具代替。但无№论现今的工具多么便携,软笔书法以及中国画都是中国传统文化的▂一部分,中国画还是中国文化的三大国粹之一,练习书法▂和绘画,是一种修身养性、提高自身审美能力的一项活动,值得我们传承以及╱传播。
                基于此,我设计了㊣如下图4-8所示的书法用具产品——笔挂。笔挂的部分用金●属铁艺的材质,营造徽派建筑的简笔画的形象,相较于木质来说会比较有质感;底座的部分用清水混凝土的材质,配合徽州印象的朴素、淡雅,使整体基调更为『符合水墨的气息。同时,将徽派建筑的文化特征融》入其中,使产品文化的元素能够更为突出。为了包装的方便,笔挂的金属部分与水泥部分设计成可拆卸安装的形式,安装※过程如下图4-9所示,由于斜边的长度最长,将下部分的部』件倾斜放入即可。这款产品的受众∩的话,主要是▓青少年以及中老年人。青少年会在兴趣班或者是自身特长培养的▓情况下,接触到软笔书法或者中国画,自然而然地接→触到书法用具,所以该产品不仅体现了实用的特点,还体现了润物细』无声中科普教育的特点,比起同类的,纯粹是∏为设计产品而设计的产品,在市▲场中会有更大的竞争力。
                底座的细节展简直是混账之极示图如下图4-10所示,采用类似于榫接的形式,将两部分的材№质连接在一起。产品的线框图以〗及尺寸标注图如下图4-11所示。


                图4-8 笔挂




                图4-9 笔架安装过程展示那小护士说道图


                图4-10 底座细节展示图


                图4-11 笔挂线框图及尺寸标注
                如下图4-12所示为笔挂的实际应用场景,与笔洗、镇纸等相ttianbb配合,构成一套完整的书法用具套装。笔洗及ㄨ镇纸的尺寸标注如下图4-13所示。


                图4-12 书法用具套装整体效果▼展示




                图4-13 笔洗与镇纸的四视线框图与尺寸标注

                4.5  设▼计案例二:徽派建筑与“三雕”文化元素融合

                “三雕”文化算是徽州文化▃中比较重要的一个文化元↑素,雕刻的工艺与徽派建筑的建筑特征结合的方式可以有很▽多种,例如制作一个木作的玩具等。但本√设计还是希望能够从实用性的基点出发,所以产生了以下如图4-14所示的一个设计方案——相框的设计。灵感↓其实来源于自己的景区旅游经历,在景≡区的某个取景点,总有人员帮忙▽拍照,之后再通过简单的相框包装的形式来出售。本设计的相框的下半部分采用清水混凝土的材质,上半部分采用的▓是俄罗斯松木的深木纹材质,用以象征马头墙的造★型特征。整体↓的造型就是以徽派建筑为基本原型,由此为灵感产生的设计方案。




                图4-14 5寸相片相⌒框的设计
                本设计是♀以5寸相片为案例才收你为弟子设计的相框,相框的线框图及尺寸标注图如下图4-15所示,5寸相片的尺寸←为12.7cm*8.9cm,因为制造的过程中会有误差产生,相框镂空处展现相片的尺寸不一定十分精确,但也不会影响最后的效果,所以该相框的设计对于尺寸精度的要求不高,制造工艺也不复杂,能很好地适应生产。

                图4-15 相框的线框图以及尺寸标注
                如下图4-16所示,为相框的应用效果展←示图。该合照其实也▼为2019年夏,我们⊙班级的安徽宏村采风写生的过程中的一张班级合影。照片加相框的整体作用效果,一下将记忆拉回了宏村之旅时的情景,加之该相框区别于大众相框的外形特征,带有△地域性特征,在市场的位置也会更㊣为突出。


                图4-16 相框▼的应用效果展示
                既然是以实〖用为基点,那么,深入挖掘的话,还可以给相框附加更多的实用功能,譬如下图4-17所示,相框的正面为照片,背面我们可以设计成一盏小夜灯的形式,因为我们通常√会在床头柜摆放一张相片,除了装饰的功能,其实我们还可以附加上其他★的更为实用的功〗能,因此,小夜灯加相片的形式或许也是一种好的尝试。当然,除此之外,还有其他更多〗的形式可以探讨,譬如相片加镜子的形式等等。


                图4-17 相框的多功能应用效果展示

                4.6  设计案例三:徽派〓建筑与徽剧文化元素融合

                徽〓剧是京剧之母,但现在已经越来越少的人@了解徽剧,甚至有部分人没有听说过徽剧,由此可见,徽剧的传承与传播工作@势在必行,让更多的人了解并喜爱上徽剧的文化。徽剧的文化元素包括很多种,譬如比较著名的『脸谱、桥段、戏服等,也可以通过很多的载体来表现,比如帆布袋、衣服等。因为希望能够赋予水泥的材质,所以我选择了挂钩作为载体,如下图4-18所示的挂就这么一步步走了出来钩。上半部分采用清水混凝土』的材质,挂钩的部分采∑ 用金属的材质,选用的是不锈钢』的材质,这样就可应用于更多的场景,比如浴室、厨房等。金属部分在连接处采用折角的设计(如下图4-19所示),能够增强挂钩的强度,使两部分材质的连接更加牢固。装潢部分采用的是徽剧的元素,整体的轮廓造型取自徽剧人物形象,能够∑鲜明地突出徽剧的文化元素。




                图4-18 挂钩


                图4-19 挂钩两部分材质连接◥处展示图
                挂钩的背面采用的是亚克力双面胶,如下图4-20所示,亚克力双面胶具有粘着力强、易于模切等特点。产品的厚度可根据承重的质量进行选择,厚度越厚,承重的∮效果越强。挂钩长宽的最大尺寸如下图4-21所示。


                4-20 挂钩粘贴面展示图


                4-21 挂钩线框图以及基本尺寸标注

                5  系列化水泥文创产品的产业化包装设计

                5.1  产业化包装设计

                包装如果只是做个概念,那可以天马行空,可以把你能想象到的创意都融入进包装设计之中。但如果包装设计要产业化,那就不是单一的创意行为,而是◎一个整体综合策划创意的过程。从产品文化、企业文化、民族地域文化着手塑造品♀牌形象,体现包装的功能,并把生产过程的︼可行性、成本、安全性、环保性、节约资源及营销等因素都要考虑在内。创意设计要与时代发展,与相关产业以及新技术、新▂材料相结合,才能把创意转化为产品,产品□ 转化为商品,形成创意转化的产业链[23][24]。
                包装设计我认为可以简略地分为两种,一种是实用型的包装,一种是礼品型的包装,而这也是我在进行包装设计时所遵循的两个主@题。实用☆型适合大多数场合,因为现在提倡的是绿色包装,如果纯粹只是为了保护商品、方⌒便运输等条件而言,实用型的包装会是更佳的选择。但同时也不能忽略了商品的礼品性,也有一部分场合商品是充当礼品的,而这个时候,则要求包装■要有一定的精美性,因为包装是人●们所能感受到的最直观的感觉,一个■包装的层次也决定了所包装商品√的层次以及价格的优劣。
                基于此,我也○将上述所设计的产品分为实用型以及礼品型两种类型来进行包装设计,也希望能将整个产业链的形式进行更为完善的探讨。

                5.2  实用“简约”主题包装▲设计

                如下图5-1、5-2、5-3、5-4所示,是为5寸相片相框设计的包装。
                相框的上半部分采用清水混凝土的材质,下√半部分采用木制类的材质。根据选择的产ぷ家的清水混凝土的配比,产品质量的计算公式为体积乘密度,该清水混凝土的密度为2.5g/cm3,所以,可计算得相框清水混凝土材质部分的质量约为467.45g。下半部分选用的俄罗斯松木材质,绝干的松木密度为0.42-0.45 g/cm3,木∩材的密度与其含水率有很大的关系,不同的含水ぷ率对应不同的密度,所以此处默认选用的松木密度为①0.5 g/cm3,计算得木质材质部分质量约为58.67g。整体的质量◣约为526.12g。选用的材料为400g的白卡,因为白卡的印刷效果较好,采用锁底结构的话,400g的白卡承重︽在1kg以上,足以承受▂相框的重量。


                图5-1 5寸相片相框的包装设计正视图


                图5-2 5寸相片相框的包装设计后视图


                图5-3 5寸相片相框Ψ的包装设计侧视图


                图5-4 5寸相片相框的包装过程图
                盒体的装潢方面,正面的设计采取开窗的设计方式,镂ㄨ空处展示包装内容物的相片部分。包装背面的装潢,我采用的设计构思是一个徽派建筑中的窗子,能从窗子中看到徽州春夏秋冬四季的美丽风景,如下图5-5所示,营造一个美好的意境,同时也能结合四季不同的☉时间段来进行销售。徽州本就是↑一个书画之乡,装潢采用插画或终究是冷淡者水墨画的形式【,也≡给整体的包装设计增添了一丝“徽”味。
                相框的包装展开图以及尺更加没有任何希望寸标注图如下图5-6、5-7所示,整体的尺寸依据相框的尺寸来确定。整体的结构设计依旧是延续徽派建筑的特点,整个盒体加盒盖的结合就构成了一幅徽派建∴筑的印象。盒盖的结构类似于插锁♀式,利↘用纸材料的韧性,将↘前后两片稍往下压,插入左右两片开口的缝隙中锁住★,打开包装的方式也是如此;盒底的结构采用别插式自锁底的结构,结构简单,组装方便。


                图5-5 相框包装装潢设计图


                图5-6 5寸相片相◥框的包装展开图


                图5-7 5寸相片相框的包装↓尺寸图

                5.3  馈赠“精致”主题包装设计

                礼品型包装的主题我选取了上述设计产向前走走看看吧品中的笔挂这个产品作为案例。如下图5-8、5-9所示,是我为笔挂设计的包装结构展示图。因为对于书法用具ぷ套装产品,还◣是很适合作为作为礼品赠送的,赠送作◥为需求,就会对包装的精美△性有要求。所以我选择了礼盒式的包装▲,会给人一种私人定制的感觉,同时也拉高了商品的价值。茶具嵌入海绵垫镂空处,起到了固定产品以及保护产品的作用。整◥体装潢的设计如下图5-10所示,以窗子Ψ为主体图形,窗内的桌子上摆有笔墨纸砚□,起到暗示█内容物的作用。左边部分的空白处,我选择用书法卐以及绘画作品来代替,也能够与内容物产品起到相呼应的作用。品牌的logo相当于是挂在窗子上的中国结,也带着←一种美好的寓意。整体的配色的主色调是黄色,会给人感觉比较精致≡,但整体都是黄色的话,会太过于单调,没有亮点,所以我选卐择了黄蓝撞色,会使整个装潢部分更加突出,而且蓝色会给整个包装增添一些◤高级感。整体加盒←盖的效果展示图如下图5-11所示。


                图5-8 茶具包装◣结构展示图


                图5-9 茶具包装内容物▽顶视图


                图5-10 茶具包装装潢设计图≡




                图5-11 茶具包装整体效果展示图


                图5-11 茶具包装四视线框图及尺寸标注

                6  总结与展望

                做文创产品∞的设计其实是一件很有情怀▅的事情,因为要设◣计,所以要去了解,所以在不知不√觉中也对徽州文化有了更深一步的了解。当然,徽州文化是几千年沉淀、沿袭下来的传统文化,并不是说我在几个月之内的调研中就能全▆部了解,全部领悟,其实我觉得我所◥认知的、掌握的,还都只是片面,只是大众中所看到的一个样子。如果真的要将这样的地域性文化形成ㄨ一个品牌,真的是一件大工程,而且需要专№门研究徽州文化元素,例如徽剧、“三雕”等方面的专家▆来做指导,才可能说真正地形成一个品牌。对比故宫文创,这样一个已为大众所知晓的文创品牌,我所做的设计只能说㊣是一种构想、一种尝试,可改进提升ㄨ的地方还有太多。但好在我也将更多的想法在文字中表述,我一个№人的设计、一种造型的█尝试,或许只能符合其中一部分人的审美,如果将其进行延伸,有更多的系列化的产品,能够满足大多数人的消费及审美需求,等到了这个≡时候,品牌的效应也就逐渐开始了。但不管怎么说,我提出了这样一种想法总归是好的,至少查证了部分论文,还没有我这样的尝试以及设想,所以也算是一个比较创新、而且切实可行的方案设计;而且经过多方的调研,以及自己的建模尝试,这样的想法以及设计其实是非常行得通的,缺少的就是真正的落地实施,形我就将你在天外楼成产业化♀。
                其实因为自己还确实是缺失产品成型打样方面的经历,大部分的设】计都还只停留在建模渲染的阶段,所以我觉得这也是自己需要改进「的一个地方,多了解、多实践,把想法落地,或许这才是以后步入行业真正需要做的事情,天马行空虽然需要,但脚踏实地】或许才能真正为行业的发展贡献出自己的力量。





                致  谢

                行文至此,也意味着大学的生活即将画上句号。四年▲的时光,彷佛一段段回忆都还历历在¤目。大一在安吉的过渡期,可以用懵懂来形容。刚步入大学校园,所面临的△一切都是焕然一新的,就像是世外桃源,会忙碌ㄨ于校园的工作,感觉和所有ξ的小伙伴都是那么近,接触也是最多的,所做的一切都是最纯粹的↙,最有校园气息的。大二开始来到了小和山校区,因为校区也比较大,能去的地方也比较多,这时候才感觉真正开始了大学的々生活,每个人都有自己的空间以及忙碌的事情。
                谈到感谢,最先感谢的应该是学校,学校的校园环境以及学校对于我的↑培养。在校时光中,大部分时间是在图书馆渡过的,没有节假日的图书馆,确实很棒。
                其次,要感谢给我上过课的任课老师▽们,虽然除了学院的专︻业课老师外,基本的老师都只有一学期的任课时间,我也依旧会记得他们的名字以及♀面孔,记得这短↓暂但充满意义的师生情谊。我的专业课老师中首先要感谢我本次论文的指导老师陈玲江老师,他是一个以鼓励为主的老▽师,而我是一个缺乏自信的人,是他的鼓励、信任、支持,让我对专业课的学习充满了信心,也让我的专业能力有了很大的进步,这种力↓量会伴随我一生,激励着我前进。然后要感谢张吉老师,张吉老师在我的印象中→就是一个很厉害的工程师的形象,他给我们讲授的课程:工程制图以及solidworks应用,会让我觉得他是有技能在身的人,在他的课程中也让我真正学习到了软件应用的〗能力,是走出社会的一项技能、一种本领。同时,还要感谢系主任陈文革老●师、班主任蒋文燕老师、前班主任徐晓娟老师︽和孙耀宇老师,虽然这几位老师接∏触的不多,但从平时的课堂中、QQ班级群中能看出他们对学生的关心以及对工作〗的负责,是默默在背后支持我们的老师。
                在大学的校园工作中,我还担任过两年的辅导员助理,在这里要非常感谢鹿晖芬老师和王婷婷老师,是她们让我有了工作的◆机会,也让我在工作中发现了自己擅长的地方。同时,还要感谢两位老师的鼓励以及对我工作的认可,让我明白了自己能做好的事情其实还有很多。
                最后,要感谢我的班¤级同学们,我大学中所取得的成绩也离不开同学们▽的支持,他们对于我在班级ζ工作上的信赖、对于我学习方面的信赖〗以及对于我能力方面的信赖,也让我自信了很多,让我戴着光环度过了大乌倩倩这才赶紧过去将扶了起来学四年的时光,充实、幸福且充¤满意义。

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